Cообщество поклонников Тони Джаа

Чем больше я узнаю об индонезийском боевике Гарета Эванса “Мерантау”, тем больше он меня восхищает. Фильм посвящен боевому искусству, которое редко увидишь на экране – Силату. Режиссеру удалось найти непревзойденного мастера этого стиля, Айко Ювайса (Iko Uwais), подобрать отличный актерский состав и создать на основе этого сюжет. В “Мерантау” отлично сбалансированы действие и драма, персонажи и поединки, и все, что мы видели до сих пор из постановки и хореографии, очень впечатляет. Эванс со своей командой регулярно публикуют рабочие видеоролики со съемочной площадки, демонстрирующие актеров, хореографию, тесты камеры и поединки. И если фильм получится таким же красочным, то Эвансу впору заняться привлечением туристов для заработка дополнительных денег, потому что лично мне уже хочется отправиться туда.

Не так давно режиссер | сценарист Гарет Эванс и звезда Айко Ювайс оказали нам любезность и уделили немного времени, свободного от съемок, для обсуждения фильма. Хотите узнать, как это – снимать фильм о боевых искусствах в Индонезии? Тогда читайте. дальше→

Фильмов о боевых искусствах довольно много, но боевики, в которых используется Пенчак-Силат – это настоящая редкость. Единственным в своем роде будет индонезийский фильм режиссера Гарета Эванса (Gareth Evans) “Мерантау” (Merantau), выход которого запланирован на 6 августа 2009 года. дальше→

Еще одним гостем “Far East Film Festival” был Прачья Пинкаев, который находился там не только как продюсер “Онг-Бак 2”, но и как режиссер и продюсер “Шоколада“.

У Пинкаева, архитектора по образованию, была мечта всей жизни – снимать фильмы. Его карьера началась с рекламы, производства видеоклипов, а 1992 год стал годом его режиссерского дебюта. В конце 90-х Прачья занялся продюсированием и создал свою собственную компанию “Baa-Ram-Ewe Productions”, занимающуюся выпуском фильмов различных жанров, начиная подростковыми картинами и комедиями, заканчивая фильмами ужасов. Когда на пресс-конференции его спросили о причине такого разнообразия, он объяснил, что не выбирал жанры, а лишь находил молодых и перспективных тайских режиссеров и соглашался материально поддерживать любой проект, вовлекая их в бизнес и помогая таким образом обновлять и укреплять устойчивость рынка тайской киноиндустрии. Он называет себя “неинвазивным” продюсером, предоставляя полную (или максимально возможную) свободу режиссерам и говорит, что он “не выбрал бы их, если бы они сами не были в состоянии справиться с делами”, и вмешивается в производство только в случае проблем с бюджетом или маркетингом. дальше→